عندما تنظر إلى سماء الليل الصافية الصافية ، تظهر النجوم كنقاط ضوئية - معظمها عديم اللون. من خلال تلسكوب صغير ، تصبح الألوان النجمية والكواكب أكثر وضوحًا ولكن المجرات والسدم تظل غير مصبوغة وأحادية اللون. تبدأ هذه الأشياء في أخذ لون أخضر عند عرضها من خلال التلسكوبات الكبيرة جدًا ، ولكن نادرًا ما تظهر قوس قزح من الأشكال التي تظهر في العديد من صور الفضاء العميق ، مثل تلك المعروضة هنا.
هذا يطرح السؤال الذي غالبًا ما يُطرح من المصورين الفلكيين: هل تلك هي الألوان الحقيقية أم اختلقتها؟
تحتوي شبكية العين البشرية على نوعين من المستقبلات الضوئية تسمى العصي والمخاريط. هناك حوالي 120 مليون قضيب مقارنة بحوالي 7 مليون مخروط. القضبان أكثر حساسية للضوء ولكن المخاريط فقط تكتشف اللون. هذا هو السبب في أننا يمكن أن نحدد الأشياء التي تحيط بنا ، في مواقف مضاءة بشكل خافت ، ولكن لا يمكننا تمييز لونها. يتألف الضوء من ثلاثة ألوان أساسية هي الأحمر والأزرق والأخضر. من بين هذه ، تكون المخاريط في أعيننا أكثر حساسية للوقت المتأخر ، مما يجعل الأمر منطقيًا للتطور إذا كان بقاء سلفك يعتمد على النباتات المميزة.
تُستخدم المقاريب الفلكية بشكل أساسي لسببين: 1) للمساعدة في فصل الأشياء البعيدة ولكن المتباينة عن كثب و 2) لجمع الكثير من الضوء. لا تزال كمية الضوء التي تجمعها حتى أكبر التلسكوبات في العالم غير كافية للأقماع الموجودة في أعيننا للكشف عن اللون في السديم الباهت والمجرات غير الخضراء. لذلك ، فإن اللون الكامل للأماكن الفلكية البعيدة ، بخلاف النجوم والكواكب ، هو أمر لا يزال بعيدًا عن الملاحظة المباشرة. ومع ذلك ، تجدر الإشارة إلى أنه كانت هناك بعض الادعاءات النادرة برؤية ألوان أخرى من قبل بعض المراقبين الذين قد يكون لديهم عيون أكثر حساسية للألوان.
لكن الفيلم والكاميرات الرقمية ليس لديهم هذا النوع من التحيز اللوني. يحتوي مستحلب الفيلم على بلورات حساسة لكل من الألوان الأساسية الثلاثة للكاميرات الرقمية الخفيفة والملونة التي تضع المرشحات المجهرية باللون الأحمر أو الأخضر أو الأزرق فوق وحدات البكسل الخاصة بها. يستخدم المصنعون مخططات مختلفة لوضع هذه المرشحات ، وتجدر الإشارة إلى ذلك ، ولكن هذه هي النقطة: جزء فقط من وحدات البكسل في أي كاميرا رقمية ملونة مخصصة بلون واحد. بغض النظر ، هذا يمكن الكاميرات من الكشف عن اللون بكفاءة أكبر بكثير من عيون الإنسان. تذهب الكاميرات الفلكية الرقمية إلى أبعد من ذلك ، فهي تستخدم كل بكسل لكل لون.
الكاميرات المصممة خصيصًا لالتقاط صور للمساحات العميقة غير مسبوقة للكشف عن الضوء الخافت للغاية ولكنها تنتج فقط نتائج بالأبيض والأسود. لإنشاء صورة بالألوان الكاملة ، يضع علماء الفلك ، المحترفون والهواة على حد سواء ، مرشحًا أحمر أو أخضر أو أزرق أمام الكاميرا بحيث يقتصر كل بكسل على اكتشاف لون معين يعكس أو يلمع من الهدف الفلكي. هذه ، بالمناسبة ، عملية تستغرق وقتًا طويلاً. لإنشاء صورة بالألوان الكاملة ، يجمع الفلكي رقمياً بين الصور الحمراء والخضراء والزرقاء المنفصلة باستخدام برامج متاحة تجاريًا مثل Photoshop. وبالتالي ، فإن الألوان الظاهرة في الأجسام الفضائية العميقة المأخوذة من خلال الكاميرا حقيقية جدًا ، وما لم يتم التعامل معها بشكل خاطئ أثناء المعالجة ، فهي دقيقة أيضًا.
أحد أكثر مواقع سماء الليل الملونة ، كما هو موضح هنا ، يقع في كوكبة سكوربيوس ، إلى الشمال من نجمها الأكثر سطوعًا ، أنتاريس. هذا المشهد هو شغب من الألوان ويمكن رؤيته بشكل أفضل في الصورة بالحجم الكامل.
انقر هنا للحصول على صورة بالحجم الكامل.
نحن نتطلع نحو قلب مجرتنا وصورته تلتقط مجموعة من الأجسام والأماكن الفضائية ونحن نحدق في المسافة. على سبيل المثال ، هناك ثلاث مجموعات كروية. M80 في الأعلى و M4 نحو الأسفل. بينهما ، أعلى يسار M4 ، هو NGC6144. الخيوط المظلمة التي تدور حولها سحب غبار واسعة تمتص الضوء وبالتالي تظهر كظلال. كما تصنع الغيوم الساطعة من الغبار لكنها تعكس الضوء من النجوم القريبة. تقع Antares أسفل الجزء السفلي من الصورة مباشرةً وتوفر مظهر الشمس عند الفجر.
تم إنتاج هذه الصورة المتغيرة من قبل ستيف كراوتش باستخدام تلسكوب 7 بوصة تم تصميمه خصيصًا لالتقاط صور واسعة الزاوية. التقط ستيف هذه الصورة من مرصد منزله الموجود في كانبيرا ، إقليم العاصمة الأسترالية ، أستراليا خلال شهر يونيو 2006. يستخدم ستيف كاميرا فلكية 11 ميجا بكسل.
هل لديك صور تود مشاركتها؟ انشرها في منتدى التصوير الفلكي في مجلة الفضاء أو أرسلها بالبريد الإلكتروني ، وقد نعرضها في مجلة الفضاء.
بقلم ر. جاي جايباني
